Воробей, синица, голубь, сорока, грач — это птицы. Они умеют летать. У птиц есть голова, клюв, туловище, крылья, хвост и лапки. Птицы сами находят себе еду.

Воробей, синичка, голубь и сорока едят зернышки, крошки хлеба, семечки.

Грач ест зернышки, жучков и червячков.

Когда нет еды птицы улетают на юг - это грач. Грач - это перелетная птица. А другие остаются жить возле жилища человека - это воробей, синица, голубь, сорока - это зимующие птицы.

Птицы бывают большие и маленькие. Ворона, грач, сорока - большие, а синичка и воробей маленькие. Птицы бывают разных цветов: голубь белый, синичка - желтая, воробей – коричневый, грач - черный, сорока - черно-белая.

Зимой человек бережет птиц. Они приносят ему пользу. Птицы помогают человеку поедая вредных жучков, гусениц на стволах деревьев и цветах.

Человек заботится о птицах, подкармливает их, развешивает кормушки, а весной строит домики — скворечники.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Джон Джеймс Одюбон - художник-анималист

 

Анималистика — один из древнейших жанров живописи. Именно с изображения животных и началась живопись как вид искусства. Первобытный человек, впервые нацарапав на стене своего жилища-пещеры силуэт зверя, вряд ли мог осознать величие момента — рождение великого направления в живописи. С тех пор прошли тысячелетия, расцвели многие виды искусства, но талант анималиста продолжает радовать людей, воспевая совершенство и гармонию природы.

Художники-анималисты во все времена стремились к максимально точному изображению, приближению образа произведения к оригиналу. И нередко это им удавалось, однако в произведение неизбежно вкрадывались статичность и холодность, которые оставляли зрителя равнодушным. Вместе с тем увлечение стилизацией, условностью формы и цвета уводило от реальностей познаваемого мира.

Среди гениальных анималистов прошлого особое место принадлежит американскому художнику Джону Джеймсу Одюбону, слава которого не только не увяла с годами, но и продолжает расти. Именем Одюбона названы ассоциации художников- и фотографов-анималистов, общества в защиту животных и природы, журналы для натуралистов. Имя художника давно превратилось в символ борьбы за сохранение дикой природы и окружающей среды.

Произведения Одюбона уникальны, а мастерство и техника исполнения неповторимы и виртуозны. Вглядитесь в его полотна. Изображенные на них звери и птицы узнаваемы, их физиологические особенности переданы с ювелирной точностью и профессиональным знанием, но перед вами одновременно и произведения искусства, с присущими им декоративностью, стилизацией, строгой композицией.

 

 

Восточный луговой трупиал

 

Искусство Одюбона вобрало в себя наследие многих древних культур. Разглядывая созданные им шедевры, нетрудно заметить в них черты традиционной восточной живописи, характерной для древних Японии и Китая. Позы животных и композиция произведений как бы подсказаны итальянскими мастерами эпохи Возрождения, а по условности и декоративности его картины схожи с полотнами нидерландских художников средневековья. Работы Одюбона завораживают, притягивают, их можно разглядывать часами. Это итог искреннего, бескорыстного служения искусству и фанатичной преданности высоким идеалам. Что же мы знаем об этом человеке, сумевшем так целостно соединить в своем искусстве мастерство художника и знания натуралиста?

Джим Жак Форджерс Одюбон, а именно таким было настоящее имя художника (Джоном Джеймсом он станет позднее), родился в 1785 г. на Гаити. Он был побочным сыном французского капитана Одюбона и горничной Джини Рэвин, которая умерла в год рождения сына. Через четыре года Одюбон — старший возвращается во Францию и берет мальчика с собой. В законной семье капитана Одюбона Джима принимают как родного и он получает образование наравне с другими детьми. С раннего детства у мальчика проявилась тяга к рисованию птиц и зверей. Джон (давайте для удобства называть его официально признанным именем) использует в рисунках карандаш и цветные мелки. Характерно, что на протяжении всего творчества Одюбон неоднократно менял технику письма, пока не пришел к сочетанию акварели, пастели и туши, но акварель и пастель в его работах преобладали всегда. Первые свои рисунки юный Одюбон сжигает, не удовлетворенный их качеством. Родители, видя пристрастие мальчика к рисованию, нанимают ему учителя. Уроки у художника Джека Дэвиса, которые продолжались всего несколько месяцев, оказывают влияние на манеру письма Одюбона на всю жизнь. 1803 год круто меняет судьбу будущего художника. Чтобы избежать призыва в наполеоновскую армию, Джон по решению отца уезжает в Америку и поселяется в семейном поместье «Милл Грув», в Филадельфии.

В Америке Одюбон продолжает заниматься живописью. Судьба сводит молодого человека с дочерью соседа Люси Бейквелл. В 1804 г. состоялась помолвка, и вскоре Одюбон отправляется во Францию просить разрешения на брак. Получив благословение родителей, он возвращается в Америку с кипой рисунков и акварелей, которые дарит своей невесте.

Уровень мастерства в этих работах заметно возрос. Одюбон начинает постепенно вводить в рисунки пастелью акварель и тушь, но делает это сначала очень осторожно и ограниченно, лишь для придания выразительности глазам, обозначения клюва и ног птиц. Заметно улучшается и композиционное решение произведений. В этот период он в основном использует в качестве моделей убитых птиц или их чучела. Одюбон сам мастерски изготовлял чучела птиц. В 1806 г., работая клерком в Нью-Йорке, он брал уроки таксидермии. Интересно, что его учителем в то время был доктор Самуэль Латам Митчелл, впоследствии сенатор, основатель и первый президент Лицея естественной истории. Через два года Джон и Люси вступают в брак и поселяются в Кентукки. В 1809 г. у них родился первый сын Виктор Гиффорд, а в 1812 г. второй — Джон Вудхаус (обе дочери Одюбонов умерли в младенчестве в 1815 и 1819 гг). Джон, обремененный заботами о семье, берется за любое дело, сулящее приличные доходы. Он пытается заниматься торговлей, заводит плантацию, пускается в спекуляции и аферы. Часто, хотя дела сулят многообещающие барыши, непрактичность француза все равно приводит его к краху и банкротству. Все это время он не бросает живописи, но занимается ею в меру своей занятости делами.

К 1819 г., окончательно поняв, что дельца из него не получится, Одюбон полностью отдается живописи. Ради заработка Джон начинает писать портреты. Сначала только для знакомых, затем — по заказам. Плату берет небольшую, довольствуясь всего пятью долларами за портрет. В своих работах он в основном пользуется углем и черным мелом. Одюбон пробует писать портреты маслом, но, не удовлетворенный результатами, от этой техники полностью отказывается.

До 1826 г. Одюбон продолжает писать портреты, поддерживая себя и семью случайными заработками. Из более ста портретов сегодня известны всего около тридцати. И все это время главными объектами интереса художника продолжают оставаться птицы. Именно из-за них в 1820 г. он отправляется в сопровождении тринадцатилетнего Джозефа Масона в путешествие по рекам Огайо и Миссисипи. Масона он берет в качестве хорошего рисовальщика насекомых и растений.

Из путешествия Одюбон посылает жене письма, полные впечатлений, и, конечно же, рисунки. Мастерство его заметно возросло. Художник теперь практически полностью обратился к акварели, лишь частично применяя пастель с тем, чтобы добиться видимости реальной фактуры перьев. Это ему удается все в большей степени.

В 1822 г. Одюбон приезжает для работы в Новый Орлеан. Вскоре туда перебирается и вся семья. Жена Одюбона мужественно переносит все неудачи мужа на деловом поприще, понимая его пристрастие к живописи. В Новом Орлеане Люси устраивается работать гувернанткой и до 1830 г. содержит семью, полностью предоставив Джона его увлечению — поиску и рисованию птиц.

Одюбон очень много путешествует по стране, особенно по ее северовосточным штатам. К этому времени Одюбон уже сложился как зрелый художник. В 1826 г. он отправляется в Англию, чтобы издать свои рисунки и акварели.

Издательские хлопоты заставили Одюбона задержаться там на долгие три года. Но время это не прошло для него даром. Оно принесло ему славу знаменитого художника, обладающего редким дарованием. Первые десять акварелей подготовил для издания гравер Уильям Хоум Лизарз. Однако в дальнейшем он отказался от сотрудничества с художником, и после долгих поисков Одюбон находит другого гравера, Роберта Хавелла, с которым будет вместе работать долгие 11 лет. За это время Хавелл исполнит свыше четырех тысяч его работ.

Для чего художнику был нужен гравер? В те времена репродукции для книг изготовлялись в виде гравюр — копий с оригиналов, а затем иллюстрации раскрашивались вручную. От качества работы гравера зависела точность передачи картины художника в печати.

Во время пребывания в Англии Одюбон выставляет для обозрения свои произведения и сразу становится знаменитым в научных кругах и среди живописцев. Затем следуют выставки в Эдинбурге, Париже. Один из известных французских критиков того времени Маршалл Дэвидсон, увидев акварели, заявил, что «они более чем превзошли просто орнитологические пособия, они внесли на новом исполнительском уровне в Европу свежее романтическое дыхание Америки в ее первозданном виде, они волнуют и зажигают воображение».

Романтический взгляд на природу, свойственный живописи Одюбона, был подхвачен в Европе. Один из популярных французских художников Френк Жерард, увидев картины, воскликнул: «Кто бы мог ожидать подобного в лесах Америки!»

Одюбона избирают почетным членом в различные общества и университеты. Он выполняет копии своих работ в масле и большего размера. До настоящего времени точно неизвестно, сколько подобных копий изготовил художник.

В 1829 г. художник возвращается в Америку и начинает работать в Пенсильвании, в Джерси-Сити. Он полностью отдается живописи и за пять месяцев создает более 42 акварелей птиц. С 1831 по 1838 г. Одюбон выполняет половину работ для своей книги «Птицы Америки». Этот период жизни художника наиболее плодотворен. Он выступает и как писатель, издает пятитомное издание «Орнитологическая биография».

Работа захлестнула Одюбона, ему на все просто не хватает рук и времени. На помощь отцу приходят дети — сын Джон помогает рисовать птиц и растения, старший Виктор отправляется в Лондон контролировать работу гравера Хавелла.

В это время Одюбон много путешествует. Так, он четыре раза пересекал Атлантический океан в поисках новых птиц. Все чаще художник отказывается писать с тушек мертвых птиц, прибегая к работе в естественных условиях. Он иногда даже специально держал диких птиц, чтобы точнее передать с натуры их облик и манеру поведения. Именно так был создан его «Канадский гусь». В 1840 г., наконец, выходит его знаменитая книга «Птицы Америки» в семи томах. Оценить всесторонне это произведение просто невозможно, так как никто и никогда не создавал ничего подобного. Только Одюбон со своей энергией мог совершить такой подвиг, поставить перед собой цель и идти к ней практически всю жизнь.

Художник мечтает уже о новой книге «Млекопитающие Америки». Его друг Джон Бечмен начинает писать текст к ней. Одюбон успевает сделать первые 76 акварелей к этому изданию. Однако время неумолимо, силы покидают его, ив 1851 г. художник умирает в зените славы, окруженный почитателями своего таланта. Сыновья завершили работу отца после его смерти.

Рассказ о жизни и творчестве замечательного художника хотелось бы закончить словами французского натуралиста барона Кувьера, которые он произнес в Королевской академии наук в Париже после выставки в 1826 г.: «Одюбон создал самый выдающийся памятник орнитологической науке из всех когда-либо создававшихся».

 

 

 

 

---

 

Из истории орнитологии

 

Е. Курочкин,

кандидат биологических наук,

член Международного орнитологического комитета.

 

Птицы всегда привлекали к себе внимание людей мелодичными и чарующими песнями, разнообразным внешним видом, яркой и пестрой окраской, а также искусным устройством гнезд. Сегодня можно с уверенностью сказать, что изучение жизни пернатых много дало человеку.

Орнитология, как, впрочем, и другие естественные науки, ведет свое начало от работ выдающегося древнегреческого мыслителя Аристотеля (384—322 гг. до н. э.). Девятую книгу своего трактата «История животных» он посвятил птицам, сделав первую попытку классифицировать их по отдельным группам. Аристотель выделил восемь групп птиц, различающихся строением лап и особенностями питания: куриные, перепончатолапые, длиннолапые, голуби, зерноядные воробьиные, остальные воробьиные и хищные. Всего ученый называет 170 пород известных ему птиц, при этом делит их на перелетных (журавли, пеликаны), спускающихся с гор в холодную погоду и зимой, впадающих в спячку в холодную погоду (красный коршун, аист, горлица, ласточка, жаворонок, дрозд). Кстати, Аристотель полагал, что зимой некоторые птицы впадают в спячку, а ласточки залегают на дне водоемов. Другие птицы, по его мнению, регулярно претерпевают взаимные превращения: зимой садовая горихвостка становится зарянкой, а летом — наоборот. Однако не следует забывать, что уровень знаний народов, населявших в то время Европу, был еще невысок.

И все-таки остается только восхищаться глубиной проникновения древнегреческого мыслителя в устройство природы и в целом успешными попытками объяснить естественное устройство окружающего мира.

В первые века нашей эры отдельные римские натурфилософы повествовали в своих трактатах и о птицах тоже, переводя и переписывая «Историю животных» Аристотеля, но сами не внесли ничего нового.

В последующие столетия варварства и религиозной борьбы не было создано не только ничего нового, но забыто и уничтожено знание, добытое в эпоху античности. Только в XV—XVI вв. общая образованность, уровень культуры и тяга к знанию вновь подвигнули отдельные умы человечества к попыткам осмыслить естественную природу, хотя уже в эпоху средневековья человек вынужден был обращаться к познанию мира животных.

Так, говоря о развитии орнитологии, после Аристотеля обычно называют Фридриха II Гогенштауфена (1194 — 1250) — одного из германских императоров, написавшего трактат «Об искусстве охотиться с птицами» («De arte venandi cum avibus»), отдельные тома которого были напечатаны лишь в 1596 г. в Аугсбурге, в 1788 г. в Лейпциге и в 1916 г. в Мюнхене. Недавно этот труд был переиздан в ФРГ как выдающийся памятник цивилизации, принципиально отличающийся своей оригинальностью от всех других трактатов о соколиной охоте средневековья и эпохи Возрождения. А их было создано немало в Европе в XII — начале XVII вв в арабских странах и Перст в ХП в. В Китае первое подобное сочинение появилось еще в VII в.

С изобретением книгопечатания в Европе такие труды издавались часто в виде роскошных фолиантов. Однако они содержали только практические советы. Наряду с описанием ловли, обучения и охоты с ловчими соколами и ястребами Фридрих II в своем сочинении излагает опыт собственного исследования птиц вообще. Он впервые отмечает пневматичность костей птиц и описывает специфическую копчиковую железу, рассматривает устройство легких и гортани птиц. Автор приводит классификацию хищных птиц, отделяя в ней соколов от всех остальных пернатых, рассказывает о перелетах птиц, пытается объяснить причины этого явления.

Прошло три века, прежде чем появились новые исследования, посвященные птицам. В 1555 г. в Париже была издана «Естественная история птиц с их описаниями и простыми портретами, созданная в уединении на природе в семи книгах» Пьера Белона (1517 — 1564). Анатомическая часть трактата основана на вскрытиях, проводившихся самим автором. В книгах по систематизации птиц он подразделяет их на хищных, водных, наземных и т. д. Одним из первых Белой попытался выявить сходство в строении костей позвоночных, изобразив параллельно в одном положении скелеты птицы и человека. Такие сравнения строения органов человека и животных практиковали анатомы эпохи Возрождения.

Многотомный труд швейцарского естествоиспытателя Конрада Геснера (1516 — 1565), третий том которого посвящен птицам, на много лет стал практической энциклопедией для зоологов. Никакой классификации Геснер не создал, описания животных он располагал по алфавиту. Тем не менее его «История животных» была издана на многих европейских языках и, вероятно, сыграла заметную роль в привлечении внимания к зоологии и к необходимости дальнейшего накопления сведений о жизни животных.

Затем появилась трехтомная «Орнитология» итальянца Альдрованди, опубликованная в 1599 — 1603 гг. В ней впервые даны описания некоторых экзотических птиц — туканов, казуара, птиц-носорогов и др. Первые сообщения по анатомии птиц были опубликованы немецким ученым Койтером в 1573 г. Позднее в XVII в. анатомия птиц занимала исследователей в различных европейских странах. В этой области орнитологии история сохранила имена К. ван Дика и Шельгаммера (скелет птиц), Стенона и Боре л ли (мускулатура), Граафа и Гарвея (внутренние органы).

Можно ли называть эти труды научными, а занятия птицами в то время наукой? Трудно согласиться с известным современным американским историком П. Л. Фабером, когда он пишет, что орнитологии как науки не существовало до середины XIX в., поскольку, на его взгляд, прежде не было ни специалистов, ни специальной литературы о птицах. Приведенные примеры красноречиво свидетельствуют об обратном. В середине XVI в. уже работали известные ученые-орнитологи, выходила специальная литература о птицах, хотя представления о предмете еще были наивными и подчас фантастическими. Но именно с этого времени возобновилось активное накопление научных фактов в орнитологии.

В XVII в. появились первые специальные региональные фаунистические труды: по птицам Италии (Олина, 1622), Англии (Меррет, 1666), описания птиц вошли в книги, посвященные животному миру Силезии (Швенкфельд, 1603) и Шотландии (Сиббальд, 1684). В продолжающемся освоении заморских территорий всегда участвовали образованные христианские миссионеры, оставившие после себя описания естественной истории, в том числе и птиц (Южной Америки, Индии, некоторых тропических островов).

Все сведения, накопленные о птицах к XVII в., нашли отражение в трудах двух друзей англичан Ф. Виллоуби (1635 — 1672) и Дж. Рея (1628 — 1705). В их работах рассмотрено все разнообразие известных тогда птиц, включая попугаев и страусов, приведены не только описание их жизни и распространения, но и сведения по анатомии и физиологии. Классификация, предложенная Виллоуби и Реем, фактически не отличалась от аристотелевой. Птицы подразделялись на наземных и водных, а внутри этих категорий — по характеру питания, общему строению лап и клювов. И тем не менее был сделан очень важный шаг вперед. Впервые эти ученые разработали принципы систематики пернатых, которые сохраняются до сегодняшнего дня.

 

 

 

 

 

---

 

Хтония

 

 

 

Словно низовой пожар катится под пологом сельвы — южноамериканского тропического леса. Черной волной наступает колонна бродячих муравьев. Как от огня, спасается от безжалостных челюстей все живое. Стоит зазеваться пауку, кузнечику, змее, лягушке или мелкому зверьку, как тысячи насекомых разом нападут, вопьются острыми жвалами и растерзают, жертву на части.

Четкий военный порядок царит в муравьиной походной колонне. Впереди и с флангов «маршируют солдаты», вооруженные мощными челюстями. Они способны лишь нападать и кусать, рвать добычу или врага. Их жвалы настолько велики, что насекомые не могут самостоятельно есть, и их кормят другие, более мелкие рабочие особи.

В центре колонны идут муравьи, несущие личинок и куколок. Там же, в центре, скрытая многочисленной охраной движется «царица» — родоначальница «бродячего» муравейника.

 

 

Но не для всех обитателей сельвы нашествие бродячих муравьев — беда. Небольшие птицы рады их появлению, перелетают вслед за движущейся колонной, присаживаясь на кусты и нижние ветви деревьев.

Одни птицы ловят насекомых, пауков и мелких древесных ящериц, которые в страхе разбегаются перед муравьями. Другие стремительно подлетают прямо к движущейся ленте и выхватывают муравьиных куколок. А третьи присаживаются на землю и просто склевывают муравьев. Они, впрочем, стараются кормиться на некотором удалении от колонны насекомых, чтобы самим случайно не стать жертвами голодных муравьев. Все эти птицы относятся к семейству муравьеловковых, которое объединяет 236 видов. Внешне они похожи на каменок, дроздов, крапивников, славок и сорокопутов.

У муравьеловок округлые крылья, короткий или средней длины хвост, мягкое редкое оперение, длинное и шелковистое надхвостье. В окраске преобладают различные комбинации черного, коричневого, красного, белого, зеленого и желтого цветов.

Лишь 28 видов муравьеловок регулярно следуют за армиями бродячих муравьев. Остальные охотятся таким способом от случая к случаю или ловят насекомых обычным способом, разгребая лесную подстилку и обследуя ветви деревьев.

В гнездовой период можно услышать пение этих птиц — серии резонирующих свистов, бормотание, короткое щебетание и звуки, напоминающие трель цикады. У некоторых видов поют и самцы, и самки, причем часто дуэтом.

Чашеподобное гнездо из растительных волокон муравьеловки строят на земле, у ствола дерева, в полудуплах, на ветвях деревьев или кустов, невысоко от земли. В кладке у большинства видов два-три голубых, кремовых или беловатых с коричневыми или красноватыми пестринами яйца. Птицы насиживают кладку в течение 14— 20 дней. Молодые долгое время держатся вблизи гнезда.

Именно к этому семейству относится и очень редкая тачирская питтовидная муравьеловка Grallaria chthonia. В коллекциях музеев мира хранятся всего три птицы этого вида, добытые в 50-х годах этого столетия в Венесуэле, в штате Тачира (отсюда и название этой муравьеловки). В районе, где были обнаружены птицы, в настоящее время производится интенсивная вырубка лесов.

Можно предположить, что ученый, давший латинское название этому виду птиц, руководствовался тем, что муравьеловка большую часть жизни проводит на земле, поэтому он и назвал ее хтония, что по-гречески означает «земля».

В древнегреческих мифах существует героиня, носящая имя Хтония. Однажды богиня плодородия Деметра в своих странствиях по земле в поисках похищенной дочери Персефоны пришла в Аргос, где правил царь Колонт. Он отказал ей в гостеприимстве, не пустив Деметру во дворец. Дочь Колонта Хтония уговаривала отца принять Деметру, но Колонт был непреклонен, и разгневанная богиня сожгла царя вместе с его дворцом. Лишь Хтонию Деметра спасла из огня и перенесла в город Гермион. Там дочь Колонта основала в честь богини Деметры храм, стала первой его жрицей и учредила празднества хтонии.

 

 

 

 

---

 

Щёголь австралийских тропиков

 

У птиц подотряда зимородковые большая голова, короткая шея, длинный, сжатый с боков и широкий у основания клюв. В мире их насчитывается более 80 видов. Наиболее разнообразно зимородки представлены в тропиках Азии и Африки. Пищей им обычно служат всевозможные насекомые, лягушки и мелкие грызуны. Представители некоторых видов питаются рыбой, бросаясь за ней в воду с веток или береговых обрывов.

В Австралии обитает около десяти разновидностей зимородков, различающихся как размерами (от 45-сантиметрового смеющегося кукабарры до миниатюрного зимородка, длина которого едва достигает 13 см), так и численностью (от широко распространенного священного зимородка до крайне редко встречающегося желтоклювого, живущего в лесных массивах штата Квинсленд).

Все австралийские зимородки очень красивы. Особое место в популяции этой птицы занимает райский желтогрудый зимородок, отличающийся редкой красотой и элегантностью. Размером он не крупнее европейского. Зимуя на острове Новая Гвинея, райский зимородок, которого до последнего времени называли белохвостым, в начале ноября мигрирует на север Австралии. Климат в этой части континента преимущественно жаркий, влажный. Полупустыни переходят в саванны, которые сменяются лесами из эвкалиптов, пальм, древовидных папоротников, растущих вдоль побережий и в горах. Эту птицу можно встретить здесь исключительно в сезон дождей, когда в местных широтах устанавливается жара, сопровождающаяся мощными грозами. Грозы — это прелюдия к наступлению сезона дождей, который длится три-четыре месяца.

Вернувшись после зимовки, райские зимородки поселяются на северо-восточном побережье штата Квинсленд, занимая небольшую по площади территорию в тропических лесах, расположенных на равнине. Сразу после прибытия они расселяются парами на своих излюбленных местах гнездования. Пугливые зимородки большую часть жизни проводят, прячась в листве высоких деревьев, однако для выведения и выращивания потомства спускаются в самые нижние этажи тропиков. Гнезда они устраивают весьма своеобразно — в небольших термитниках. Будущие родители делают в толще термитника ход в виде узкого туннеля длиной 10 — 15 см, который заканчивается гнездовой камерой. В общей сложности на это уходит три-четыре недели. Термиты продолжают использовать свой дом, а когда зимородки освобождают его, насекомые плотно замуровывают отверстие.

Примерно через неделю после окончания строительства гнезда самка откладывает три-четыре яйца. Насиживание продолжается около 20 дней, после чего для пары наступает самое хлопотное время. Родители постоянно посещают гнездо, то и дело принося корм голодным птенцам. «Рацион» весьма разнообразный — черви, улитки, пауки, кузнечики, жуки и другие насекомые, а также лягушки и ящерицы.

Птенцы желтогрудого райского зимородка чрезвычайно неряшливы. Подстилка лотка представляет собой отвратительную картину остатков разлагающейся пищи, покрытых личинками мух. После того как птенцы вылупились, их родители редко заглядывают в гнездо и кормят своих детей через туннель. Возможно, их отталкивает отвратительный вид гнезда!

Очень привлекательно выглядят взрослые птицы, когда подлетают к гнезду с кормом для птенцов. Опускаясь на ветку перед входом в муравейник, зимородок медленно и элегантно поднимает хвостик под углом 60°, держит его в этом положении несколько секунд, а затем так же медленно опускает. То же самое птица проделывает и вдали от гнезда: когда она издает громкий одиночный крик, хвостик поднимается, а когда начинает выводить трели — опускается. Существует заметная разница в оперении обоих родителей. Самец выглядит настоящим щеголем, а «наряд» его подруги оставляет желать лучшего. По-видимому, долгие часы, проведенные самкой в тесном нечистом гнезде, приводят ее оперение в такое жалкое состояние.
Молодые прожорливые зимородки растут довольно быстро. Примерно через месяц они уже время от времени покидают гнездо, забавно прыгая по земле. Дело в том, что крылья у них еще слабые и позволяют взлетать лишь на нижние ветви деревьев. Но постепенно, по мере роста птенцы поднимаются все выше и выше, инстинктивно удаляясь от земли, где они легко уязвимы для хищников.

Какое-то время родители еще продолжают кормить потомство, но к началу марта молодые зимородки уже умеют самостоятельно добывать пищу и становятся почти независимыми. Их оперение, поначалу серое, становится ярче, появляются короткие хвостики.

В апреле погода обычно меняется, поскольку период дождей заканчивается. Уровень воды в водоемах падает, дороги высыхают, и становится легче передвигаться по тропическим лесам. Но наблюдать за зимородками уже невозможно, потому что они собираются на зимние квартиры. Наконец наступает день, когда взрослые птицы берут курс на Новую Гвинею, а молодые улетают одну-две недели спустя. Остается загадкой, как молодым зимородкам удается держать верный курс на протяжении сотен миль без сопровождения взрослых птиц.